图片

《九势》概述

蔡邕是东汉时期著名的文学家、书法家，他的书论作品《九势》在中国书法理论史上占有重要地位。《九势》不仅探讨了书法的运笔规则，还深入阐述了书法与自然、阴阳哲学的关系，对后世书法理论产生了深远的影响。

《九势》的主要内容

《九势》开篇即提出“夫书肇于自然。自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”这句话表明，书法的起源来自于自然，自然界的阴阳变化孕育了书法的形态和气势3。蔡邕认为，书法中的“形势”是由阴阳相摩相荡产生的，其根基在于自然。这种观点与汉代流行的阴阳学说一脉相承，反映了蔡邕对书法艺术深刻的理解和独特的见解。

《九势》的书学思想

蔡邕在《九势》中提出了“势”和“力”两个重要的概念。他认为“势”是力的蓄积、发动、冲击和取向，而“力”则是势的存在、作用、能量和表现。两者相辅相成，互为因果，紧密相连。蔡邕通过自己的书艺实践和对王充《论衡》中阴阳势力学说的创造性运用，对“势”和“力”的关系进行了深入的探讨。

《九势》对后世的影响

《九势》作为中国书法理论史上的经典之作，其影响力跨越千年。蔡邕在书中提出的许多理论观点，如“藏头护尾，力在字中”、“下笔用力，肌肤之丽”等，至今仍被书法家们奉为圭臬。这些理论不仅指导了书法创作，也提升了书法美学的哲理高度，为后世书论家提供了深刻的启示。

结语

综上所述，蔡邕的《九势》不仅是东汉时期书法理论的重要文献，也是中国书法文化宝库中的瑰宝。它通过对书法与自然、阴阳哲学关系的探讨，以及对“势”和“力”等核心概念的阐述，展现了蔡邕卓越的艺术洞察力和理论贡献。《九势》的影响超越了时代，成为了书法爱好者和研究者不可或缺的学习资料。

《九势》原文：

夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，国在其中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。护尾，画点势尽，力收之。疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。掠笔，在于趱锋峻趯用之。涩势，在于紧駃战行之法。横鳞，竖勒之规。此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人。须翰墨功多，即造妙境耳。

《九势》译文：

书法起始于自然，有了自然，就会产生阴阳了。有了阴阳，姿态和气势就产生了。起笔隐藏，收尾回护，力度就在其中。下笔用力，就会产生漂亮的外形。所以说，气势来了，停都停不住，气势去了，止也止不住。只是因为笔豪柔软，才会产生奇异瑰丽。凡下笔结构字体，都要使上部覆盖下部，下部承接上部，使字体形递相照应关联，不要使形势相背离。转笔，应使笔毫左右圆转间断又注意相连续，不要使间断处孤立地显露出来。藏锋，表现在笔画的起笔和收笔的笔迹是，笔画欲左行先要右，到笔画运至左尽头亦向右回笔。藏头，笔毫逆落藏锋后顺势按捺下去，平铺纸上，令笔心常在点画中运行。护尾，画点笔势尽时，用力回收笔锋。疾势，出于短撇和波画之中，又在那竖画的紧趯之内。掠笔，在长撇的趱锋和峻趯中用它。涩势，在于紧张快速战斗向前推进的办法之中。横画，如现鱼鳞平而实不平，竖画如勒马缰放松中又时时紧勒，这就是横画、竖画的规则。这些名叫九势，得到它虽无尊师传授，也能与古人相妙合。必须笔墨功夫深厚，就可进入妙境了。

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。